Etumatkaa peliin

”Usein katukuvaus on kuin kuvaajan ja kohteen välistä peliä”, kertoo Bertrand Bernager. ”Toisinaan sitä vaan kävelee päämäärättömästi kaupungilla etsimässä jotain kiinnostavaa. Toisinaan taas löytää hienon kuvauspaikan, jossa on kaunis valo, ja jää odottamaan jotakuta paikalle kuvattavaksi, aivan kuin näyttelijää lavalle. Nämä objektiivit ovat täydellisiä kumpaankin tilanteeseen.”

Kotikaupungissaan Pariisissa ja ympäri maailmaa katukuvia ottava Bertrand kertoo kolmesta uudesta Sony-objektiivista: FE 24mm f/2.8 G, FE 40mm f/2.5 G ja FE 50mm f/2.5 G. Mitä ne sitten antoivat hänen töilleen?

Käytän katukuvauksissa yleensä erilaisia kiinteän polttovälin objektiiveja ja zoom-objektiiveja”, hän selittää. ”Niihin sisältyvät FE 16-35mm f/2.8 GM, FE 24mm f/1.4 GM ja FE 55mm f/1.8 ZA, joten uudet objektiivit sopivat hienosti useimmiten käyttämiini polttoväleihin. Ne ovat uskomattoman pienikokoisia. Niissä on kuitenkin kaikki, mitä on parhaissa G Lens -objektiiveissakin, kuten kaksi lineaarista automaattitarkennusmoottoria ja manuaaliset aukkorenkaat. Nämä ovat minulle tärkeitä, eivätkä pelkästään, koska kuvaan mielelläni manuaalisesti, vaan koska se tuntuu oikealta kiinteän polttovälin objektiivissa!”

Bertrand keskittyy katukuvissaan arkkitehtuuriin ja ihmisiin, ja hän yhdistää nämä kaksi luoden huikean vaikutelman, kuten hänen kolmella uudella objektiivilla ottamistaan kuvista näkyy. Hänen töissään on usein pieniä ihmishahmoja rakennusten ja ihmisen luomien paikkojen varjossa tai auringonvalon tavoittamina kaupungin rakennusten muodostamissa solissa. ”Tämä on lempitapojani kuvata kaupunkejamme ja ihmisten vuorovaikutusta niiden kanssa”, hän kertoo. ”Kun on sarja kevyitä, laadukkaita kiinteän polttovälin objektiiveja, minun on helppo tehdä niin”.

”Olen näillä uusilla objektiiveilla leikitellyt paljon auringon ja varjon muodostamien voimakkaiden kontrastien kanssa”, hän jatkaa, ”esimerkiksi pimeä tie ja yksittäinen valotäplä siinä. Pandemian vuoksi ihmisiä on tietysti ollut vähemmän kaduilla, mutta yhdistettynä valoon ja varjoon paikat tuntuvat tyhjemmiltä ja kaupungin geometriassa kuvattujen ihmisten symboliarvo suuremmalta.”

Kuvatessaan uusilla 24, 40 ja 50 mm:n objektiiveilla näitä paikkoja hän huomasi, että 40 mm:n objektiivi antaa jännittävän uuden näkökulman. ”Sony on tehnyt ensimmäistä kertaa 40 mm:n objektiivin”, hän sanoo, ”ja se tasapainottelee kivasti kahden muun objektiivin välillä. Se sopii hienosti katukuvaukseen, koska se on niin lähellä täydellistä vakio-objektiivia täyden kennokoon Alpha-kameroissa. Asfäärisen linssielementin ja ED (Extra-low Dispersion) -lasin kanssa näissä kaikissa uusissa objektiiveissa on myös uskomaton terävyys kulmasta kulmaan.”

Koska Bertrand liikkuu paljon ympäri kaupunkia ja kuvaa yleensä käsivaralla, paino on keskeinen tekijä hänelle. Uudet objektiivit antavat hänelle vapauden siitä.

”Myös koko on etu”, hän jatkaa, ”sillä pienemmät objektiivit mahtuvat pienempään laukkuun ja kamera näyttää kädessä pienemmältä. Kadulla kuvattaessa täytyy olla kuin ninja, huomaamaton tai lähes näkymätön, jotta voi vain tarkkailla ja tallentaa eikä kuvaaja vaikuta ihmisten käyttäytymiseen. Katukuvaaja haluaa myös olla hiljainen, joten näiden objektiivien lineaarisilla moottoreilla on todella merkitystä – samoin kuin aukkorenkaalla, jonka ääni voidaan tarvittaessa vaimentaa. Se on pääasiassa videoita varten mutta auttaa minua myös katumuotokuvauksessa.”

Sonyn uusien kiinteän polttovälin objektiivien viimeinen ja ehkä tärkein etu on se, että Bertrand on saanut takaisin yhteytensä kaupunkiin. ”Yleensä niin eloisa Pariisi on ollut kuin aavekaupunki. Vaikka näiden muutosten dokumentointi aluksi puistatti minua, tajusin, että katukuvat ovat myös tärkeä historiallinen dokumentti näistä ajoista. Minulle oli tärkeää pysyä uskollisena omalle kuvaustavalleni, olla utelias ja luova ja pelata tavallista peliäni kaduilla. Nämä objektiivit todella inspiroivat minua tekemään niin.”