mies pitelemässä sonyn fx3-kameraa iltahämärässä

Tuotantoprofiili | The Creator

Gareth Edwards

Gareth Edwards on ollut jo pitkään tehokkaan ja ketterän elokuvanteon edustaja ja harjoittaja. Hänen debyyttielokuvansa Monsters kuvattiin alle 500 000 dollarin tuotantobudjetilla ja editoitiin kannettavalla tietokoneella. Ei siis olekaan yllätys, että Edwardsin uusin tuotos The Creator tehtiin alusta alkaen ”tuottajakuluttajille” tarkoitetulla valmislaitteistolla.

Tämä ei kuitenkaan tarkoita, ettei projekti olisi ollut kunnianhimoinen. Siinä on monia mahtavia klassisten scifimegaelokuvien tavaramerkkejä valtavista taistelukohtauksista unenomaisiin, futuristisiin tekniikoihin. Vuoteen 2070 sijoittuvassa elokuvassa alkaa sota tekoälyä vastaan 15 vuotta Los Angelesissa tapahtuneen ydinräjähdyksen jälkeen, ja tarinassa seurataan entistä erikoisjoukkojen agenttia (John David Washington). Vaaralliseen tehtävään lähtevän agentin vastuulla on löytää sen aseen luoja, joka voisi lopettaa sodan ja taata voiton sille osapuolelle, jonka hallussa se on. Tällaista juonitiivistelmää tuskin voisi odottaa elokuvalle, joka on kuvattu tuottajakuluttajatyökaluilla.

Edwards keskusteli projektista ja aikeistaan Star Wars -elokuvasta Rogue One tutun työtoverinsa elokuvaaja Greig Fraserin (ASC ACS) kanssa. Yhdessä he valitsivat nopeasti Sonyn FX3:n elokuvaa kuljettavaksi kameraksi, vaikka sen jälleenmyyntihinta on alhaisempi kuin mitä Hollywoodin tyypillisten elokuvakameroiden yhden päivän vuokraus maksaa.

2 miestä tarkastelemassa sonyn fx3-kameran näyttöä

Greig Fraser ASC ACS and Oren Soffer | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Pandemian aiheuttamien useiden viivästysten jälkeen Fraser ei kuitenkaan lopulta voinut osallistua tuotantoon pääelokuvaajana. Sen sijaan hän korvasi itsensä nuorella elokuvantekijä Oren Sofferilla, jolla on lukuisissa musiikkivideoissa, lyhytelokuvissa ja narratiivisissa töissä hioutunut terävä visuaalinen tyyli.

Soffer yllättyi FX3-kameran valinnasta, sillä hän näki sen vain still-kameran runkoon sijoitettuna pienenä videokamerana. Se ei välttämättä olisi ollut hänen ensisijainen laitteistovalintansa kokoillan elokuvaan, jonka tuotantobudjetti on yli 80 miljoonaa dollaria. Soffer kuitenkin hämmästyi tutustuessaan Fraserin kuvaamaan testikuvamateriaaliin. Hän tiesi, että FX3 täyttäisi Hollywood-tuotannon kuvanlaatuvaatimukset: ”Kamera pystyy tuottamaan uskomatonta kuvamateriaalia… Olin ällistynyt.”

gareth edwards kuvaamassa kohtausta sonyn fx3-kameralla

Gareth Edwards | Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Upeita kuvia, jopa kuun valossa

Vaikka testikuvamateriaali teki Sofferiin vaikutuksen, hän hyödynsi tilaisuuden tehdä itsekin muutamia koekuvauksia Thaimaassa, missä pääkuvauksen oli määrä tapahtua. Siellä FX3 päihitti muut kalliimmat elokuvakamerat aivan erityisellä tavalla: kyvyllään käsitellä hämäriä tapahtumapaikkoja.

Soffer pystyi kuvaamaan testikuvauksia kuun valossa ja vangitsemaan kauniita öisiä kohtauksia ilman mitään lisävalaistusta. Tiukan aikataulun vuoksi tämä ei ollut mahdollista pääkuvausten kohdalla, mutta FX3-kameran korkean herkkyyden ansiosta Soffer pystyi kuitenkin kuvaamaan vangitsevia kohtauksia hämärässä ja alkuillasta.

Itse asiassa tämä hämäräkuvauskyky pidensi kuvausaikoja joka päivä. Edwards ja Soffer huomasivat, että heillä oli kuvausta varten 15–20 minuuttia lisää hämärää, mikä pidensi eteeristä ”sinistä tuntia”, jota monet elokuvaajat arvostavat. Elokuvan avauskohtaus kuvattiin näiden pidennettyjen iltahämärän hetkien aikana, jolloin sotilaat tulivat mereltä ja kävelivät rannalle yön pehmeässä hehkussa.

Myöhemmin elokuvassa on dramaattinen tulitaistelu, joka kuvattiin korkealla Bangkokin Rosewood-hotellissa, josta avautuu näköala kaupunkiin. Tämä kohtaus kuvattiin käyttämällä pelkästään kaupungista itsestään tulevaa valoa sen langetessa huoneeseen ulkoa, jolloin syntyi ainutlaatuinen tunnelma toiminnalle. Ja tämä ei yksinkertaisesti olisi ollut mahdollista kameralla, jossa ei ole samanlaista valoherkkyyden tasoa kuin FX3-kamerassa.

mies pitelemässä mikrofonia pitkässä puomissa

Glen Milner © 2023 20th Century Studios

Kompaktia, edullista taiteellisuutta

Edwardsille ja Sofferille oli tärkeää ennen kaikkea kuvanlaatu, mutta FX3-kameran kompakti rakenne tarjosi elokuvantekijöille monia muitakin etuja. Edwards haluaa usein pidellä ja käyttää kameraa itse elokuvissaan, ja FX3 tukee tätä hänen suosimaansa kuvaustyyliä ihanteellisen kokonsa ja muotonsa ansiosta. Pitkät otot olivat toteutettavissa erittäin helposti, usein käyttämällä kevyitä gimbaaleja suurten tukilaitteiden ja hankalien laitteistojen sijaan. Kaikkiaan noin puolet kuvauksista tehtiin näin kameraa kädessä pitäen, ja lopusta suurin osa kuvattiin käyttämällä pientä dollya tai Technocranea.

FX3-kameran hinta toi myös yhden edun: tuotannolla oli varaa ostaa useita yksiköitä. Ne asennettiin erilaisiin laitteistoihin, mukaan luettuna lennokki, mikä säästi kallista aikaa ja mahdollisti tiimin nopean etenemisen kiireisen tuotantoaikataulun puitteissa.

kuvausryhmä työskentelemässä hämärässä

Oren Soffer © 2023 20th Century Studios

Ketterä elokuvantekotyyli ja Sofferin kyky käyttää luonnonvaloa tuottivat kaiken kaikkiaan upean elokuvakokemuksen. Edwardsin uudessa projektissa on terävää energiaa ja realistinen ulkoasu, joka muistuttaa Blade Runnerin kaltaisia klassisia scifielokuvia. Ja se on hyvä todiste siitä, että ”tuottajakuluttajille” suunnattuja elokuvaustyökaluja voidaan käyttää suuriin elokuvaprojekteihin ja että ne itse asiassa avaavat elokuvantekijöille uusia luovia mahdollisuuksia.

Esitellyt tuotteet

Samantyyppisiä tarinoita

Rekisteröidy α Universe -uutiskirjeen tilaajaksi

α Universe -uutiskirjeen tilaaminen onnistui!

Anna kelvollinen sähköpostiosoite

Pahoittelut, jotain meni pieleen.

Tilaaminen onnistui!