Hiljaisuus – kuvaus! Tämä fraasi yhdistää elokuvatuotantoja ympäri maailmaa ja sai ennen still-valokuvaaja Christophe Brachetin turvautumaan muokattuun sukelluskoteloon eristääkseen sulkimensa äänen.

Täysin äänettömien elektronisten sulkimien, kuten Sonyn täyden kennokoon peilittömien Alpha-kameroiden sulkimien ansiosta mainoskuvien ottaminen näyttelijöitä ja kuvausryhmää häiritsemättä on nyt paljon helpompaa. Ja vaikka Christophen edelleen on työskenneltävä varovasti ja huomaavaisesti, hän voi nyt kiinnittää kaiken huomionsa still-kuvauksen luovuuteen.

Tämä tuokin meidät hänen viimeisimpään projektiinsa, TV-ohjelma Zorron uuteen versioon. ”Uusi sarja julkaistaan syyskuussa 2024”, hän kertoo, ”ja se kuvattiin marraskuun 2023 ja maaliskuun 2024 välillä Madridissa ja Almeriassa Espanjassa.”

”Päätavoitteeni on luoda kuvia, jotka saavat ihmiset kiinnostumaan elokuvan tai TV-ohjelman näkemisestä”, hän jatkaa, ”ja aivan kuten näyttelijöiden ja teknikoidenkin kohdalla, tässä auttaa käsikirjoituksen lukeminen! Sitä tutkimalla ymmärrän tiettyjen kohtausten tarkoitusperät ja tunteet, jolloin voin valokuvata niitä tehokkaasti. Aina parempi on, jos saan otettua kuvia, jotka ovat jopa vielä vaikuttavampia kuin kuvakaappaukset pääkamerasta. Otan myös kuvia kulissien takaa, ja minulla on täysi vapaus luoda kuvauspaikalla mitä haluan.”

Jotta saadaan kuvia, jotka noudattavat läheisesti ohjaajan, kuvauspäällikön ja muiden prosessiin osallistuvien luovien henkilöiden taiteellisia tavoitteita, väri on erittäin tärkeä, Christophe sanoo. ”Sävytyksen on oltava niin lähellä filmin kalibrointia kuin mahdollista, joten teen tiivistä yhteistyötä elokuvaajan kanssa varmistaakseni, että käytän samanlaisia asetuksia mitä tulee valkotasapainoon, väriin ja valotukseen.”

Tämä yhdenmukaisuus tarkoittaa myös työskentelyä samanlaisilla klassisilla polttoväleillä joita käytetään elokuvanteossa, Christophe selittää. ”Lempiobjektiivejani still-kuvaukseen ovat ne, jotka ovat rajaukseltaan lähellä työryhmän käyttämiä. Käytän objektiiveja FE 24mm f/1.4 GM, FE 35mm f/1.4 GM, FE 50mm f/1.2 GM ja FE 135mm f/1.8 GM. Ne kuvantavat kohteet ja kohtaukset tavalla, joka näyttää samanlaiselta kuin kuvamateriaali, joten ne eivät ole ristiriidassa sen kanssa ja niiden välille syntyy hyvä yhteys.”

”Jos minun pitäisi valita näistä yksi objektiivi, suosikkini olisi luultavasti 135 mm”, hän myöntää. ”Haluan mahdollisimman kauniin epätarkkuuden kuvien taustalle, ja täydellä aukolla työskenneltäessä tämä objektiivi tuottaa juuri sen. Se auttaa näyttelijöitä erottumaan tehokkaasti ja jakamaan tunteensa katsojalle. Tämä on se, mikä vangitsee ihmiset.”

Nämä nopeat objektiivit helpottavat huomattavasti myös hämärässä työskentelyä ”ja tämä oli todella hyödyllistä Zorron tapauksessa”, hän sanoo, ”sillä suuri osa toimintakohtauksista tapahtui kynttilöiden valaisemissa kartanoissa. Alpha-kamerani elektronisen etsimen ansiosta voin myös varmistaa, että valotus on kuvattaessa täydellinen. Näin tämän hybriditekniikan edun jo Alpha-sarjan alussa, sillä valokuvaajat ovat paljon tehokkaampia, kun he voivat nähdä reaaliaikaisesti, miltä kuva näyttää.”

Christophen ammatin harjoittamisessa auttaneiden Alphan edistysaskeleiden, kuten äänettömän sulkimen ja elektronisen etsimen, kannoilla on Sony Alpha 9 III:n globaalisuljin, jota hän käytti Zorron kuvauksissa yhdessä Alpha 1:n kanssa. ”Ensimmäinen täyden kennokoon kamera globaalin tunnistimen kanssa on uskomaton ominaisuus”, hän myöntää, ”ja se tarkoittaa, että meitä odottavat upeat seikkailut.”

”Yksi globaalin sulkimen eduista on sen kyky työskennellä minkä tyyppisessä valossa tahansa”, hän jatkaa, ”sillä käytettiinpä minkä tyyppistä valaistusta tahansa, korkealaatuisista LED-valoista edullisiin paneeleihin, kamera ei poimi välkyntää.”

”Ja tietenkin kamerassa ovat Alpha-kameroiden tavalliset edut, kuten upea kohdetta seuraava automaattitarkennus, sarjanopeus, joka mahdollistaa täydellisen valokuvan ja tunnistimen dynaamisen alueen valinnan, mikä puolestaan helpottaa valokohtien ja varjojen muokkausta. Kun kuvaan kohtausta, en voi pyytää ottoa oton jälkeen vain siksi, että kamera ei ole tarkentanut tai valottanut oikein, joten kaikki nämä asiat ovat ehdottoman tärkeitä.”

Kuten monilla valokuvaustyön alueilla myös elokuvatuotannossa valokuvaaja ei yksin päätä, kuka saa sanoa viimeisen sanan siitä, mitä kuvia käytetään. ”Näyttelijät, ohjaaja ja tuottajat vahvistavat lopullisen valinnan, ja tällaisessa projektissa valitaan noin sata kaikkiaan tuhansista otoksista”, hän toteaa lopuksi. ”Mutta jos valitsisin yhden itse, se olisi kuva Zorrosta kiitolaukkaamassa. Tässä Alpha 1 -kameralla ja FE 135mm f/1.8 GM -objektiivilla suurella aukolla kuvatussa kuvassa Zorro liikkuu vauhdilla, mutta tarkennus on täydellisesti hänen silmässään. Tämä on hyvä esimerkki siitä, miten Sony-varusteeni eivät ole koskaan tuottaneet minulle pettymystä.”